弗兰克·欧文·盖里（Frank Owen Gehry）出生于埃弗拉伊姆-欧文-戈德堡（Ephraim Owen Goldberg），是今世修建界最出色的人物之一，在谈到修建大师或那些逾越其任务、自身已成为艺术品的修建著作时，经常会说到他。
从安大略湖畔到他在西海岸的前期著作，再到1989年取得普利兹克奖，盖里的风格一向随同并代表着战后至今的一些结构性社会和技能革新。
1979年8月，盖里的大西洋中部丰田公司总部竣工，这是一座根据关闭空间中的开放式办公室概念的修建。
两个月后，盖里的圣莫尼卡住所也出现了对传统类型学计划的拆解，这也是盖里大部分著作的特征。这是一座好像仍在建设中的修建，是一个依附于原有结构的元素组合体，创造出一种与市郊别墅的陈旧观念相抵触的形象。
媒体点评：“盖里的房子让人毫不怀疑其居住者的身份，他的愿望和执着在修建中得到了表现，之所以令人震惊，是因为它提醒了艺术家的许多东西，要求咱们给予极大的重视。”
盖里的盛大上台是在1980年，有媒体将他介绍为了解加利福尼亚修建的柱石。咱们咱们可以在亚历山德罗·门迪尼随后写下的文字中读到这样一段话：
咱们任何一个人都是一个小帕拉迪奥，创造出一个小的、古典的、关闭的圆环，咱们将其构想为孤立于废物海洋中的尊贵方法，而修建师的作业则恰恰相反。从某一种含义上说，盖里先验性地构思和制作修建的浮华和琐碎。盖里的每一栋房子，我都觉得很美，却越看越像一个废物桶，里边塞满了修建和城市的碎片。
20世纪80年代，盖里初次举行个人展览，并参加了1980年和1985年的威尼斯双年展，使他跻身于尽力从后现代庸俗中解放出来的巨大的今世性诠释者之列。
1990年，盖里的第一座欧洲修建Vitra规划博物馆竣工，这一项目标志着盖里的著作开端敏捷过渡到一个新阶段，即从物件组合到自在式。从这时起，他的修建在全体视觉上的冲击力、惊讶的姿势、捕捉运动感和动能以及修建内容和容器之间的二元敌对中找到了合理性。
艺术与修建之间的联络成为一个日益重要的主题，这不只联络到项目的效果，还特别联络到项目的追根溯源和创作办法。盖里以为，修建可以将造型敏感性、雕塑姿势、资料-方法界说和空间体会融为一体，一切这些都以极大的自在为标志，有时乃至独立于功用之外。
盖里曾说：“我一向以为作业模型代表一种懒散，我太懒了，无法在内心深处真正将事物视觉化，所以我会用模型作拐杖。现在我运用模型的办法不一样了，我用它来规划，我的作业方法更像一个雕塑家，刻画、推进、改动，画草图，然后再回到平面图中。”
人们常说，毕尔巴鄂的古根海姆前有盖里，后有盖里，毕尔巴鄂市自身也是如此。毕尔巴鄂托付盖里的智慧，经过媒体从头启动了毕尔巴鄂的后工业化改造，使其成为20世纪欧洲大旅行的必到之地。意大利修建师塞巴斯蒂亚诺·布兰多里尼（Sebastiano Brandolini）在古根海姆博物馆的图片后写道：古根海姆博物馆就像一艘幽灵船，一座冰雪城堡，它的详细分量无法估量，但却不行避免地吸引着人们的感官。
因而，人们称后来相似风格的公共修建是毕尔巴鄂的后嗣，是媒体成功的产品，也是一种清晰无误的风格的产品，但这并不能使盖里免受某些批判。苏珊·韦恩斯（Suzan Wines）在大苹果古根海姆要求扩建项目时谈到了纽约的毕尔巴鄂，而修建评论家罗文·摩尔（Rowan Moore）则写道：在西雅图的体会音乐项目中，盖里失去了典雅艺术、群众舞台、公民自豪感和严厉修建之间的创造性张力。
“盖里的曲线比以往任何一个时间里都更多，更斗胆。他的著作自始自终地松懈、形形色色、非古典主义。”
在某种程度上，毕尔巴鄂的古根海姆美术馆还有一个兄弟款：沃尔特·迪斯尼音乐厅，这是盖里在洛杉矶完成的第一个大型修建，项目始于1987年，其时莉莲·迪斯尼给出了5000万美元，16年后竣工，总造价到达惊人的2.76亿美元。这一传奇的里程碑不只为加利福尼亚这座城市带来了新的相貌，还确立了盖里著作的最大特征之一。
除了全球客户朝思暮想的新城市地标之外，盖里修建的另一个特征也在这几年成为了品牌特征。这与规划办法有关，在原始草图与经过模型进行的可塑性探究之间那种难以解读的严重联络中清楚明了。
与此一同，在不抛弃空间质量的前提下，对修建方法的爆破式损坏、姿势的随意性和直接性进行了剧烈的试验。在赖特的古根海姆美术馆举行的回顾展和2001年5月的展览中都可以正常的看到这一点。
盖里在仍处于重建阶段的柏林规划的DG银行修建群是一项极具含义的文明活动。在勃兰登堡门的暗影下，规划师强加的城市约束与修建的原因交错在一同，在某些情况下乃至发生了抵触，盖里的规划出现了一个共同的比如：一栋修建将一个意想不到的内部大厅隐藏在规矩的城市外墙之中，闻名的会议室就在大厅的中心，形状就像一个巨大的马头。
“严厉的柏林修建法规造就了弗兰克·盖里的最新修建，这是一座表面低沉、内部却极具震撼力的银行。”
盖里在2004年与指挥家皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）和记者保罗·霍尔登格拉伯（Paul Holdengräber）就衔接修建、音乐和技能的主题进行了对话。在这次对话中，盖里说到了一些与规划文明相关的内容，如柏林爱乐乐团（Berliner Philharmonie）、汉斯沙龙（Hans Scharoun）引导观众从其时被柏林墙损坏的外部空间进入音乐厅内部的天然方法令盖里形象深入。
从帕克斯顿的水晶宫到邻近的习惯花园的暂时修建，这座修建从头诠释了公园玻璃亭子的美学特例，不只在空间规划上，并且在玻璃和钢筋混凝土板的生产上都大力采用了数字技能。在毕尔巴鄂和洛杉矶已然显现过的钛和钢制大型帆船，在这里被从头规划为一种供给遮盖的设备，一同与布洛涅森林的植被保持着严密的联络。
不行怀疑的是盖里与毕尔巴鄂的古根海姆一同创始了今世城市发展中的奇迹现象，近些年盖里的新作逐渐少了，可是评论度仍然不低，不管项目，仍是从其对规划文明的详细奉献来看，盖里一直处在修建界的言辞中心圈。
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